往事回顾·赖少其的辉煌人生 ——写在访谈录前的话

往事回顾·赖少其的辉煌人生

——写在访谈录前的话

于在海

 责编：郑德扬     阿国

值此临近2019年4月21日华东（上海）美术家协会成立65周年纪念之际，彭拜新闻记者黄松女士近期多次来电话采访，她结合艺术馆数据库主任程明提供的部分图文史料，认真进行整理并于4月15日正式发表。此访谈录在反映赖少其人生各个阶段的历史亮点及各类作品的艺术特色同时，介绍了赖少其为新中国的文化事业发展所做大量工作。在此特别补充赖少其在新中国初期困难条件下，创建华东区及上海文化艺术机构相关资料，作为纪念新中国成立七十周年。

一、创建上海美协

1952年，赖少其从南京调到上海，担任华东局文委委员、华东文联及华东美协的党组书记。1953年，赖少其筹建华东（上海）文联，同时又创建华东美协，包括当今上海、江苏、浙江、安徽四省市的长三角区域及山东、江西、福建三省。1954年2月12日，召开华东美协第一次筹备会，刘开渠、赖少其、丰子恺为正副主任，拥有黄宾虹、傅抱石、钱松嵒、潘天寿、林风眠、陈烟桥、张乐平、钱君匋、米谷、沈柔坚、亚明、杨可扬等华东和上海的91位著名艺术家会员。

该会于1954年4月21日在上海正式成立，是新中国后第一个党领导下地区性美术专业机构，在全国文化艺术界产生重要影响。1955年2月12日，华东美协举行第二次理事会，宣布随着形势发展和中国美术家协会决定，改组为中国美术家协会上海分会，仍兼管原有会员相关活动，原有理事、正副主席连任，赖少其仍为主持工作的党组书记、常务副主席。

二、创建上海中国画院

1956年6月，党中央和国务院为促进新中国文化发展，决定在北京和上海成立二个中国画院。8月，作为上海美协领导的赖少其担任上海中国画院筹委会主任并负责筹建，赖少其在与贺天健、吴湖帆、凃克、王个簃、潘天寿、刘海栗、程十发、谢稚柳、唐云、唐秋草合作的长卷上题首：“开宗明义第一章”。

此期间赖少其做了大量工作，尤其是他尊重和团结艺术家，邀请傅抱石、潘天寿、王个簃、吴湖帆、贺天健、谢稚柳、陈佩秋、唐云、谢之光、朱屺瞻、江寒汀、陆俨少、伍蠡甫、陈秋草、来楚生、关良、应野平、白蕉、吴青霞、刘海栗、陆小曼、钱瘦铁、程十发、吕蒙、凃克、周练霞、刘旦宅、黄幼吾、陆抑非、陈之佛、沈君默、陈巨来等华东区一批知名书画家，参加画院成为画师并结为知音密友。

三、创建上海美术馆

（一）1950年代初，赖少其拜访唐云并请他参加上海美协，之后又请他担任展览部主任，也就是上海美术馆最前身。

由于美协展览越来越多，外面租借场地不方便效果也不好，为此唐云向赖少其反映并提议建馆。赖少其找了时任市委宣传部长石西民、副市长宋日昌，特别是23军（赖少其曾任军宣传部副部长）军长的老领导、时任东海舰队司令陶勇，陶司令热情支持并提供了原属部队的、占地2200平米的“康乐酒家”老房子，1954年底开始装修成最早的上海美术展览馆，1956年8月10日开馆。

（二）1980年，用了20多年展馆场地已很破旧成危房。12月赖少其到上海办展时，市美协和市美术馆领导请赖少其帮忙，他就去找时任市长汪道涵，很快批示进行了修复，展厅又焕然一新。

四、参加活动

2018年10月30日下午，合肥市赖少其艺术馆应中华艺术宫（上海美术馆）邀请，参加了第二十届中国上海国际艺术节长三角区域文化合作论坛，江苏、浙江、安徽和上海的三省一市美术馆及合肥市赖少其艺术馆五家共同倡议成立“长三角美术馆联盟”，进一步加强区域之间美术合作与艺术交流。我在论坛上指出：“赖少其先生的丰富经历与华东三省一市的革命事业、文化工作、艺术创作及书画名家有着密切关系，至今长三角区域内，没有哪一位领导、名人或艺术家，能与三省一市的文化事业有着如此广泛而又深厚的历史情结。”

黄松女士编辑的访谈录中，基本上能完整地体现出赖少其近七十年曲折生涯中，所涉及近现代中国革命和文化一系列重大历史事件，他为党的事业和文化艺术而奋斗不懈的“木石精神”及为新中国文化事业发展所作的重要贡献。

在此感谢彭拜新闻的热情支持！

2019年4月18日

现全文转载澎湃新闻的报道文章，供读者了解。

馆长对话｜赖少其发现推广黄宾虹的背后及与上海美术界的渊源

澎湃新闻记者 黄松  特约撰稿 程明

2019-04-15 07:45  来源：澎湃新闻

赖少其先生是我国近现代知名艺术家，2019年4月21日，是华东(上海)美协成立65周年纪念日，作为新中国第一个地区性美术团体，与赖少其先生在组建美协时发生了怎样的故事？赖少其与上海中国画院、上海美术馆等又有着怎样的渊源，他当年如何对黄宾虹重新发现与推广？

合肥市赖少其艺术馆馆长于在海近日接受了“澎湃新闻·艺术评论”（www.thepaper.cn）的专访，于在海也是赖少其先生的女婿，曾陪伴赖少其多年，对于1950年代赖少其发现与推广黄宾虹，于在海说：“赖老时任华东美协党组书记，安排黄宾虹当华东美协副主席，1954年给他办了个展。赖老从展览中挑了一些黄宾虹的作品，编成了一本画册，并为画册写了前言。后又提议修复黄宾虹在安徽与杭州的故居。”

赖少其先生（1915-2000）

赖少其的艺术与传奇经历

澎湃新闻：翻看赖少其先生的履历，几乎经历和参与了各个历史时期和历史事件，在您看来，哪件（些）事件对他的影响最大？

于在海：赖少其先生从1932年进入广州市立美术学校西画科开始艺术活动至2000年去世，有大约68年的艺术生涯。这68年间的很多历史，赖少其先生都无形中有介入和参与，每个阶段情况都不同，与当时的历史和社会情况紧密相关。

第一阶段（1932-1936年），他受新兴木刻运动影响最大。1931年，鲁迅先生在上海倡导新兴木刻运动，但很快被国民党镇压。在随后几年间，这一运动转移到南方，李桦和赖少其等人在广州市立美术学校创建现代版画创作研究会，并在与鲁迅先生的通信中受到很多教导和启示。当时创立的广州版画创作研究会中都是20岁左右很有朝气的年轻人，加之在抗日救亡的大形势下，大家都有一腔爱国抱负，所以创作主题很明确，反映了当时政治形势。赖少其先生原来学习西画，但受鲁迅和李桦先生影响，很快进入了版画的创作。他和李桦组织了很多木刻版画的创作活动，出版刊物，到广东各处进行巡展，宣传抗日救亡。

1934年6月，现代版画会成员在木刻展厅内与李桦（右二）合照，左三为赖少其。

赖少其 《鲁迅先生》 1934年

第二阶段（1937-1939年），赖少其积极参加抗战宣传。1938年赖少其先到武汉，参加版画界活动，被选为“中华全国木刻界抗敌协会”20位理事之一，武汉沦陷时，他于1939年到桂林成立了分会，这也是赖老一生中非常亮眼的时候。他在桂林时主编抗战刊物《工作与学习》、《漫画与木刻》，与新兴木刻和抗日救亡有紧密关系。这个阶段给赖老带来的影响是很大的，使他成为中国新兴木刻的开拓者之一。

1938年6月12日，中华全国木刻界抗敌协会成立成员名单。

第三阶段是过渡阶段（1939-1942年），赖少其先生到皖南参加新四军，在“皖南事变”中被捕，被关押在“上饶集中营”。他在狱中坚持革命斗争，坚韧不屈，在铁丝笼中被吊了三天也没有屈服，这显示了赖少其作为共产党员革命立场，之后在地下党安排下越狱。

赖少其 《抗战门神》 1939年

赖少其狱中创作《自由的高飞》。

第四阶段（1942-1948年），在苏北参加抗战，特别是解放战争期间，赖少其创建和开展“功劳运动”并产生广泛影响，这也是他自己引以为豪的历史事件。在苏中区党领导陈丕显安排下，赖少其越狱后回到苏北抗日根据地，继续进行抗日斗争。解放战争初期，赖少其主动要求到基层。当时俘虏兵特别多，为了转变俘虏兵的阶级立场和思想觉悟。当时赖老经过宣传部下连队进行调研，进行总结后报告到延安。党中央对此很重视，在全党全军推广，这样的政治思想工作新方式起了很重要的作用。赖老因此被评为“干部一等功臣”，这是他在解放战争时期做的一个很大的贡献，在解放军的记录上也有专门记载。当时创建“功劳运动”的所有资料都被完整保存，连调研的纸片上的记录都还在，现在艺术馆已复制作为资料。

赖少其整理1946年开展“功劳运动”手稿。

第五阶段为1949年，赖少其作为部队代表出席新中国成立后即召开的二会，先是文化界的，后是政治性的，在中国历史上具有重要意义。

1949年7月，赖少其在第一届全国文代会上发言，主席台上右一郭沫若、右二茅盾、右三周扬。

第六阶段（1950-1952年），赖少其在南京主要做文化宣传工作。全国政协会议结束回到南京，他任军管会文艺处处长，组建了南京市文联。他当时听说傅抱石受到排挤，于是专门去拜访傅抱石，团结知识分子，安排傅抱石做文联常委，后来又安排傅抱石当文联美术部主任。陈毅到南京时，刘伯承宴请，赖少其把傅抱石安排在第一桌，自己在第二桌，傅抱石特别感动。当时傅抱石还不很有名，赖老这样是很不容易的，他主动团结傅抱石，体现了关心爱护艺术家的真情。

1950年，赖少其与夫人曾菲在南京。

第七阶段为1952-1959年，在上海的这七年对他来说是非常重要的一段历史。他当时是华东局文委委员，负责华东地区的文化艺术，又是华东文联秘书长兼上海文联副主席，并负责筹建上海美术馆、上海中国画院等。当时是解放初期，整个上海的社会上有好几千民间艺人，赖老要从中整编、精选加入上海中国画院的画家，工作量非常大。上海地区，乃至华东地区的一些艺术家，包括傅抱石、潘天寿等，他都有专门拜访。从这一点来说，赖老在开创期对上海、对华东地区的美术发展起了重大作用，且他早期很尊重这些艺术家们，也因此他在上海文艺界德高望重。

同时，他很注意保护画家。他得知林风眠被列入“右派”的名单，于是马上找到当时的宣传部长，从名单中划去林风眠的名字。后来林风眠到了巴西后听说了这件事，专门来信表达感谢之情。赖少其对一些当时老艺术家都很尊敬，因为他认为尊重的是传统，历史遗留的政治和家庭身份是另一回事。

1954年，华东美术家协会成立大会纪念合影。